袁娅维英文名tia，取其音译，我们这帮爱音乐的孩子通常叫她剔牙女士。
没有丝毫的恶意或者不敬，如同必须给身边的小伙伴取一个贱贱的绰号，爱音乐的我们觉得，唯有如此方能表达出对她的亲昵和喜爱。
我一直认为剔牙女士是华语乐坛最被低估的女唱将，没有之一。
放眼当今华语乐坛，从音色、技巧、风格等诸多方面综合考量，年轻一辈中真正能称得上顶级的女歌手屈指可数：姚贝娜、谭维维、袁娅维、吉克隽逸、张靓颖、邓紫棋。
这份私人名单你可以提出异议，但我不接受反驳。
姚贝娜，天妒红颜，这里不作讨论。张靓颖、邓紫棋几乎出道即大火。谭维维经过多年奋斗，在放下身段后也已逐渐被大众认可。至于吉克隽逸，三次登上春晚的经历早已表明了主流对她的赏识。
唯独剔牙女士，还一直挣扎在小众之上，大众之下。
人人都肯定她的唱功，但大比例的听众显然还没有做好接纳她的准备。剔牙女士的尴尬之处就在于她的音乐审美与大众之间的脱节，这一点从她两次参加《歌手》，大众评审的投票率上就能看得出来。
我能说服自己，在听者主观感受这个前提下勉强同意“音乐无好坏”的说法，但我绝不同意“音乐无高低”的说辞。
任何一种艺术表现形式，必然存在高低差别，无论你喜不喜欢，交响乐必然高于流行乐，而流行乐中，一曲《夜来香》必然高于红透大江南北的《老鼠爱大米》——即便二者隔了半个多世纪的时间空间，《夜来香》所体现出的音乐质感依然让类似《老鼠爱大米》之流的口水歌曲望尘莫及。
认为“音乐无高低”就是承认艺术无门槛无标准，类似的犬儒主义大行其道，带来的恶果便是音乐本身的倒退。上面举的例子就是这个恶果的具体呈现。
类似的例子几乎俯拾皆是，比如第三期《歌手》中，当隔壁老樊一首几乎套曲的原创奇袭黄霄云失败后，网络上出现的各种不平之声。我就想问，长耳朵了么？你的耳朵是不是听了太多的口水歌而丧失了对美最基本的判断？你到底听没听过哪怕一首好歌？
正是在这样的现实情况下，当第四期《歌手》中，剔牙女士面对华晨宇小心翼翼地说出那句：“我希望现在的观众应该能接受了。”彼时彼刻，她表现出的无奈才让我尤为疼惜。
上期《歌手》，剔牙女士演唱了《lovecanfly》，首先歌曲难度绝对是当期最高，气声真声、弱音强音，乃至海豚音，各种游刃有余，爵士的洒脱和灵魂的自由相辅相成，堪称完美的演绎却被不少人视为油腻。
我认为的油腻是凭借经验在歌曲演绎中的取巧，是该出十分力时用花招打掩护而只出五分力，什么样的油腻会竭尽全力？如果油腻意味着更大的投入和付出，换成你是歌手你还会选择油腻么？除非你傻！
另一种评价是说她玩弄高级，比如以理中客自居的毒舌丁太升说：“袁娅维着实陷在她自认高级的音乐审美中难以自拔了。”
这样的评价让我无比讶异！所以高级的音乐审美成了缺点？丁太升音乐评价的轻浮和飘忽由此可见一斑。
一个有着使命感责任感的自觉的实歌手，陷入自认的高级审美中需要多大的坚持和勇气！你实在说你接受不来没有一点问题，但你从根子上去否定一个歌手明明正确的追求，除了暴露个人的浅薄和不负责任，什么也证明不了。
还好剔牙女士没有被现实的杂音干扰，依然坚持个人的审美，在本期《歌手》中选唱了《凄美地》，依然走着“高级”的、不向贫瘠审美低头的、不妥协的、先锋的路线。
经过剔牙女士改编后的《凄美地》，结构之庞大，早已超出了一首情歌的范畴。你完全能在里边听到除了她自身风格的延续之外，更有着哥特式的阴冷和决绝。这首完成度极高的改变完全是世界级的水准。
而在吉克隽逸的奇袭下，剔牙女士落败了。
这个结果反而是我高兴的。我一再说，类似成名歌手在TV竞技上的名次不重要，重要的是这个舞台到底能容纳多少种鲜明的个人风格，能影响多少听众音乐品味的提升。吉克隽逸的奇袭成功就意味着她已跻身在线歌手的行列，她本就有首发的实力，她值得站上这个舞台。
我估计剔牙女士也会认可这样的局面。她一定不服气，但她也一定欢喜有机会与这样的高手再次过招。而作为普通听众的我，也庆幸于还能再次听到她们的对决。
我亲爱的剔牙女士，请继续你的坚持。你的歌注定了无法烂大街，但只要你还有舞台，只要你能被更多的人听到，这些人中必然会多几个你的知音。哪怕多一个人开始意识到华语音乐可以有更大的空间、做更广泛的探索，也是你价值的最大体现！
