山东白癜风医院 http://hunan.ifeng.com/a/20170705/5797804_0.shtml在周迅的身上，我们知道了，什么叫做真正的“老天爷赏饭吃”。
作为演员，没有学过表演，却仿佛天生会演，周迅去《大明宫词》试戏、并与李少红导演结缘的佳话，有了后面的《橘子红了》、《恋爱中的宝贝》，至今仍是活的传奇；作为歌手，她也不是科班，但她的《看海》、《飘摇》都成为华语乐坛的新经典。那会儿打开电视，看MTV台，一到《看海》就目不转睛，“感觉整个人都要恋爱了”。
然后到了今儿，周迅低调地发表了自己新的minialbum：《》。
和名字一样随性，这张迷你专辑中收录了六首歌曲，均为我们耳熟能详、有的甚至传唱了快一个世纪的歌曲，分别是：《天涯歌女》（年）、《夜来香》（年）、《南海姑娘》（年）、《逝去的爱》（年）、《春光》（）、《虎口脱险》（）。
专辑在12月27日上线之后，用不着大声叫卖，在社交网路上便自个儿开始长着腿跑，开启刷屏模式。在连续循环了几天之后，我想说的是：
周迅的作品中，有超越岁月和时间的魔力。
把经典的老歌按照现在的审美、新的表现手法（编曲等）做重新的呈现，这在流行音乐里是常见的事。复古从来不是一种关于流行的趋势，复古其实是一种常态化的事情。在《》里，周迅找上了老搭档火星电台，即当年在《看海》中敏锐捕捉到迅哥儿“恋爱中的宝贝”状态的金牌制作人，而火星电台本就非常擅长把这种带有经典中国式民歌/民谣改编成ChillOut、TripHop等电子乐。但并不是去翻唱一些比你奶奶年纪还大的歌就叫做“超越时间”了。
我们以专辑中的《天涯歌女》为例。这首歌很具代表性，它放在专辑的最开头，提纲挈领地开启了这趟时空旅程。最开始时以仅有周迅的演唱进入，用老黑胶唱片的单声道（mono）方式去处理人声，而非从上世纪60年代开始普及的立体声（stereo），并加入了黑胶式的“炒豆子”声——对于年轻的听众来说，这真的不是你的耳机或音源出了问题。
和百代的世纪经典录音——金嗓子周璇的原版相比，如果说周璇是充满金光灿灿的金属质感，周迅则像是带着磨砂触肤感，她独特的音色绝非是甜，而更像是之前周迅工作室微博上的“冬日限定”的形容——一杯黑糖姜美式。火星电台并没有做复杂的Beat，他们不愧是周迅的老搭档，对周迅的人声有绝对的信任感，所以他们仅是在周迅的声音下面铺了一个肥沃的低音，却也不是Trap式的那种舞池炸场。周迅就这么游刃有余地唱着，在欧陆式的浪漫驰放氛围电子乐里，她其实没有太多地去考虑歌曲的演唱技巧，包括“不离分”那个“分”的转音，她并没有刻意去模仿上世纪30年代上海百乐门的那种名伶式戏腔唱法，她按照自我现代的理解，甚至是显得有股拙劲和执拗劲儿的。周迅也不怎么去在意后面给她安排的合音，她就是舞台上的核心。乃至到歌曲后面的尾奏部分，人声退场，民乐的笛子、还有温柔的吉他伴奏顶上，我们还是在想念刚才那个充满了故事感的周迅的声音。我们想和周迅的声音“不离分”。
为何我会说周迅是超越岁月与时间，就在于当她在诠释这些具有年代感作品的时候，我们是信服的。用更简单的大白话来说：如果现在百乐门依然健在，我们听到的从民乐配乐、爵士乐配乐变成了电子乐，那么在舞台唱歌的人便会是周迅，周迅就是“天涯歌女”。
李少红导演曾经说，周迅是“一个没有年龄制约性的人”。拍《大明宫词》的时候，25岁的她饰演14岁的小太平公主，一脸的天真烂漫；到了《橘子红了》，周迅的形象从姑娘成了少女，从花旦过渡到青衣，她在其中演的怀孕的那场戏，她摸着肚子，通过感悟生命的存在而去原谅了剧中的那段关系，她笑了——这是我迄今都忘不了的一笑；再到了后来《如懿传》，角色时间的跨度如此之长，周迅的表演依然让我信服。这就是李少红所说的“她（周迅）能看到未来，不会有青春的危机感”。
那么，接下来，就让我们来欣赏这张跨越了经典时光的《》吧！
